Domingo, Outubro 30, 2005 
Foto de John Gutmann: Face Behind Veil, 1939 DOS OLHARES De quem?: "Um só olhar desencadeia uma paixão, um assassinato, uma guerra". A força que irrompe do olho. Montar um filme é ligar as pessoas umas às outras e aos objetos pelos olhares. Duas pessoas que se olham dentro dos olhos não vêem seus olhos mas seus olhares. (Razão pela qual nos enganamos sobre a cor dos olhos?) "Maneira de falar visível" dos corpos, dos objetos, das casas, das ruas, das árvores, dos campos. Criar não é deformar ou inventar pessoas e coisas. É estabelecer entre pessoas e coisas, que existem e tais como elas existem, novas relações. Robert Bresson in Notas Sobre o Cinematógrafo. São Paulo: Iluminuras, 2005. A falta do olhar na rede, sobretudo no blogomondo, é privação que alarga a clivagem originária, amplia "a refenda, para usar o termo escolhido por Lacan, e mascara, pois, o sujeito a si mesmo nos enunciados que profere sobre si e sobre o mundo. Mais ainda, nos diz Lacan, o sujeito faz no discurso a prova de sua falta de ser; pois aí, ele e seu desejo são apenas representados." "Procurará no imaginário de outrem, com quem se identificará, a verdade sobre si que a linguagem malogra em lhe fornecer." Entre aspas, Anika Lemaire in Jacques Lacan: Uma Introdução - com grifo em negrito da autora, por aly . 6:39 AM . Terça-feira, Outubro 25, 2005 
João Guimarães Rosa ZÔO ESTÓRIAS "Se todo animal inspira sempre ternura, que houve, então, com o homem?" João Guimarães Rosa: Ave, Palavra O ganso é uma tendência: seu andar endomingado, pé-não-ante-pé, bi-oblíquo, quase de chapéu - reto avante a esmo. A cigarra cheia de ci. Elefante: ele sabe onde tem o nariz. O cômico na avestruz: tão cavalar e incozinhável, tenta assim mesmo levitar-se. O nobre na avestruz: seu cômico (o perseverar no dito - indício de teimosa inocência, isto é, de caráter). Duas zebras brigam: se atiram contra e contra, empinadas - e tudo zás, zás, são relâmpagos. O arrebol de um pavão. O dromedário apesar-de. O camelo, além-de. A girafa, sobretudo. Com alguns, porém, não tenho sorte: a hiena rajada, por exemplo, é uma que comiga dificilmente. O macaco: homem desregulado. O homem: vice-versa; ou idem. Só não existe remédio é para a sede do peixe. Uma borboleta tirita. AVISTA-SE o grito das araras. O esquilo quase bípede. Retifique-se: o esquilo, bípede. Os corvos, tantamente cabeçudos, xingam o crasso amanhã com arregritos. O caracol se assoa, nariz a dentro. Perdoar a uma cascavel: exercício de santidade. Há também o riso do crocodilo. Dona Doninha: "Dame Belette" dorme sozinha. O cisne cisna. O cisne sem ledices. Um pingüim: em pé, em paz, em pose. Notas de Guimarães Rosa em passeios por zoológicos e aquários in Ave, Palavra. Rio de Janeiro: José Olympio, 1978. "Mas, na mesma botada, puja a definição de 'rede': - 'Uma porção de buracos, amarrados com barbante...' - cujo paradoxo traz-nos o ponto-de-vista do peixe." JGRosa: Aletria e Hermenêutica in Tutaméia, por aly . 4:38 PM . Quinta-feira, Outubro 20, 2005 
Foto de Wladimir Kalinin Laranja madura De Ataulfo Alves, com Ataulfo Alves & suas Pastoras Você diz Que me dá casa e comida Boa vida e dinheiro pra gastar O que é que há, minha gente O que é que há Tanta bondade Que me faz desconfiar Laranja madura Na beira da estrada Tá bichada, Zé Ou tem marimbondo no pé Santo que vê muita esmola Na sua sacola Desconfia E não faz milagres, não Gosto da Maria Rosa Quem me dá prosa É Rosa Maria Vejam só que confusão Laranja madura Na beira da estrada Tá bichada, Zé Ou tem marimbondo no pé Pois é... "Ataulfo contou que o pintor Pancetti, 'seu irmão de arte', gostou tanto da música que pintou um quadro inspirado nela e ofereceu-o a Ataulfo. Este, emocionado, compôs Lagoa Serena, dedicando-a a Pancetti. Inspirado, Pancetti pinta Lagoa Serena e escreve a Ataulfo dizendo que a tela, por direito e justiça lhe pertence. A partir daí, os dois grandes artistas estabeleceram sólida amizade", aqui. Pancetti & Ataulfo são cultuados por aly . 3:07 PM . Quarta-feira, Outubro 05, 2005 aly: Traçado Autobiográfico II (1922-1932) 
Mylène Demongeot circa 1955 Fui a Paris em janeiro 1922 com o grupo formado por Pixinguinha, os Oito Batutas, onde nos esperava o grande Duque, dançarino de maxixe, meu mestre. Por essa época eu dançava, mas não me apresentei no Sherazade com o Duque; fui como assistente de camarim e palco pois era menor de idade. Eles voltaram ao Brasil em julho do mesmo ano. Eu fiquei em Paris: fui 'adotado' por uma corista que por lá se apresentava. De corista em corista, em 1926 eu estava enamorado por Milène, com quem fiquei por 2 anos, até 1928. Ela trotoava em St. Germain, eu dançava em cabarés de penúltima. Fiquei nesta vida até 1930, data em que começo o traçado. Em 1932, em pleno falhanço paulista, Milène mandou-me correspondência na qual mencionava uma criança, Mylène Demongeot, que eu havia tido com ela. Sei não. por aly . 5:45 AM . |
